漫 談 高 古 瓷

我為泉狂

<><FONT>（一）</FONT>高古瓷的基本含義</P>
& F" ]8 D- ]5 `/ x<>    隨著古瓷收藏活動的不斷升溫，對古瓷的價值評估也日益成為熱門話題。一個很專業(yè)性的術語更是頻頻在行內(nèi)傳播，那就是“高古瓷”。從這個術語在使用過程中的內(nèi)涵來看，是與“明清瓷”這個術語相對而言的。對古瓷進行評估判斷時，究竟該怎樣解讀和詮釋“高古瓷”這個術語的實際含義呢？</P>
+ `5 j& i( j4 d+ C4 U9 ~<>    目前在行業(yè)圈內(nèi)，大家似乎約定俗成地認為高古瓷是指明清以前的瓷器，但仍有不同看法分歧：一種看法認為瓷器在我國東漢時期就已經(jīng)具備了存在的各種條件，瓷器的產(chǎn)生年代應定在東漢。因此高古瓷是指包括東漢在內(nèi)的魏晉南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作燒成的各種瓷器；另一種意見認為東漢魏晉南北朝時期的瓷器還沒有真正達到科學意義上的瓷器標準，是處于半瓷半陶的性質。到隋代才有了真正瓷器出現(xiàn)。因此高古瓷應不包括東漢在內(nèi)、魏、晉、南北朝在內(nèi)，而是僅指隋唐五代唐宋時期的制作燒成的瓷器。另外還有一種順應市場需要而生發(fā)的內(nèi)涵更少的觀點認為，高古瓷就是宋元瓷器。應為近兩年來宋元瓷器更頻繁的亮相在國際國內(nèi)的藝術品拍賣會上，相對于明清瓷器而言，元宋唐瓷器時代早，高于明清之上，且存世稀少，所以稱之為高古瓷。但不管那一種觀點，大家都一致地認同高古瓷至少是明清以前各朝代燒制的瓷器，并以此術語統(tǒng)稱之，從而與明清瓷器在各方面區(qū)別開來。筆者認為，盡管“高古瓷”的術語內(nèi)涵有待規(guī)范，詞語組合也不夠嚴謹，然而為表達方便，不妨暫用之。</P>
<P>（二）高古瓷的總體風格特點</P>
<P>    明清瓷以前的高古瓷，從制作方式、造型藝術、裝飾手法等各個方面都有著與明清瓷器顯著不同的風格特點，概括的講，可分兩個階段，東漢魏晉南北朝乃至隋代瓷器的各個方面，都還帶有從印紋陶和原始瓷時期的烙印，其造型、紋飾的總體風格上顯得粗獷敦厚、幼稚樸拙。這時期的瓷器和紋飾造型上多是作為有特殊意義和作用的冥器而存在，在自然單純之間夾雜著神學、宗教觀念的影響，具有著一種曠遠而詭秘的威懾力量，時時振撼著人們的心靈。而唐宋元瓷器的各個方面則明顯地表現(xiàn)為走向成熟和理性，更多的受這些特定時代文化信仰、風俗習慣、審美理想的影響、親近在瓷器的造型、紋飾乃至功用上都充分地流露出來。絢麗的唐三彩折射著大唐帝國的興盛和富足。簡潔端莊、俊秀素雅的宋瓷造型體現(xiàn)著宋人崇尚自然的生活觀念。所以這些都從另一方面映襯了明清瓷器總體格調(diào)的浮華和喧囂。</P>
<P>（三）高古瓷的審美諸方面</P>
$ P( J6 \: m3 z* D5 P5 l<P>    美是相對于主體的人而存在，人又不可避免地受特定社會的時代、民族、地域等因素的制約影響，因此，人的審美欣賞能力是由特定時代、特定民族的思想文化藝術修養(yǎng)熏陶出來的。人制造的特定的高古瓷也必然能打上時代性民族性的審美烙印。與明清時期的瓷器相比，唐宋元高古瓷的審美韻律的時代氣息更明顯，民族格調(diào)更為張揚突出，如在瓷器造型上唐瓷的渾圓飽滿與宋瓷的俊秀典雅不同；元器則更多是厚重結實，寬大實用。在紋飾技法上唐宋元尤其是宋瓷，最為豐富多樣：雕、堆、貼、塑、鏤、刻、剔、劃、畫、印各術無所不用其極。刻劃花以刀為筆，線條張弛自如，奔放有力，伸有度，流暢灑脫，可謂前無古人，后無來者，天地鬼神亦為之贊嘆。更有那釉水肥厚瑩澈、柔潤如玉的龍泉青瓷，璀璨似籃天朝霞一般的鈞瓷窯變釉。所有這些都充分說明唐宋元瓷體現(xiàn)著一種全新的美學境界；不僅要追求釉水的色澤美，不僅要追求器表的華紋之美，更追求器物形體的神韻之美，遠觀近賞皆別有洞天。</P>
! i) K& G. \; X! x& I<P>（四）高古瓷器鑒定</P>
<P>    在贗品泛濫成災的古玩市場上，對高古瓷進行真?zhèn)舞b定相對于明清瓷器來講難度更大一些，這主要是因為：明清器物存世量多，時代與當代更近一些。而高古瓷器則明顯稀少，時代也久遠一些，少則不易見，見識、見識，見過才能認識，不見則不識，少見故難識，此其難鑒一也。明清瓷器特別是官窯瓷器則承接有序多有典章書籍記載，而高古瓷則多為出土，出土地點若無明確記載，這本身就增加了鑒定的難度，更何況經(jīng)過漫長歲月地下土蝕水浸，器物的胎釉多有變異，此其難鑒二也。明清瓷器特別是官窯一般都有款識標明朝代，這有助于判斷制作的時代，高古瓷一般無款識標明其朝代，故鑒定起來須經(jīng)多方類比后方可做出判斷，此其難鑒三也。明清瓷器制作窯口少，且地域集中，如青花瓷器基本燒造于景德鎮(zhèn)，福建等有限幾個地區(qū)，鑒定時就容易判斷，而高古瓷特別是宋代瓷窯口眾多，大江南北，長城內(nèi)外，數(shù)百上千，能鑒定識別絕非容易之事，此其難鑒之四也。明清器物制作工藝基本趨向統(tǒng)一，造型、紋飾雖然豐富，但演變過程清晰，鑒定相對容易；而高古瓷器制作工藝手法變化多樣，造型紋飾風格差別變化大，此其難鑒五也。但必須指出的是，難鑒不等于不鑒，只要下功夫，多觀察實物，善于總結分析，從某種意義上講，高古瓷更容易鑒定真?zhèn)巍?lt;/P>
<P>（五）高古瓷的價值評估</P>
! L+ {% B' r( V! S2 H<P>    高古瓷的價值評估從來就沒有像現(xiàn)在這個時候如此迫切重要，從來沒有像現(xiàn)在這樣被古董買賣家和收藏家所關注。理論上講高古瓷的價值是多方面的，不同的人出于不同的需要，從不同的角度對高古瓷所做的價值評估是不一樣的，如考古研究者更重視其史料價值；雕塑繪畫藝術家則重視其藝術美學價值，而古董商人則最關心其經(jīng)濟價值。目前在拍賣市場上，高古瓷的經(jīng)濟價值是最牽動人心的。高古瓷的經(jīng)濟價值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影響，其中最主要的是時代的早晚遠近，文化內(nèi)涵的深淺，藝術水平的高低，品相的完美程度，存世量的多少等。所以并不像初涉古瓷收藏的人所認為的那樣：東西越老越值錢，或者是物以稀為貴，東西越少越值錢。秦轉漢瓦夠老吧，但并不值錢，豫、陜、冀等中原地區(qū)隨處可見，夸張一點說是俯首可拾。當然也不是越完美無損越值錢，一個無任何特色的宋元碗盤的經(jīng)濟價值并不高。因此，一個成熟老練的收藏家在評估一件高古瓷藏品經(jīng)濟價值時，一定要善于綜合分析影響制約某一具體藏品價值的多重因素，才能做出準確的判斷。對于因市場追捧或特殊情況下產(chǎn)生的價值攀升，一定要沉著冷靜，這個時候千萬不要沖動盲從地與時俱進。</P>
) Q2 A( _$ ~; K& d1 a& {( |) D) }<P>    隨著我國各項文物法規(guī)政策的確立完善，隨著日益富裕起來的人們對精神文化的需求，高古瓷會越來越走近、走進收藏家的視野，其經(jīng)濟價值還會被不斷追高。筆者在這里想要提醒收藏愛好者的是，在分析判斷高古瓷價值和市場態(tài)勢時，且不可將高古瓷與明清瓷截然分開。事實上，無論是購藏時的市場走向，還是鑒定欣賞，高古瓷與明清瓷都是有機的聯(lián)系在一起的。其中奧妙，游戲圈內(nèi)的玩家還是能品悟出來的。</P>

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