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2 @1 [, U1 K* y4 c2 j! Y 鬼谷下山圖罐0 A4 N& I4 f: A0 D- ^
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中國瓷器No.1/ @% k, K2 R0 _2 S& J! ]3 d9 j6 U
$ Y8 }6 X& {" R. v6 m5 R1 P 藝術(shù)品的價(jià)值也就在于它的無價(jià),中國的藝術(shù)品就像中國的歷史一樣,是如此的厚重。一個(gè)元青花瓷罐(鬼谷下山圖罐)比近千萬元的“全球特別紀(jì)念版”勞斯萊斯“跑”得還快,露面僅8分鐘就被人以2.3億元抱走,從此也就可見一斑!用貨幣衡量藝術(shù),只是把無形的藝術(shù)量化,其中的真正深意還要靠歷史來品味。$ f7 N( K- I3 i, r6 R
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《奴隸與獅》0 I+ ~) ~* }, m( l* x! W
0 B7 x* {* h7 f中國油畫No.1
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4 n6 a, D( C# O. G6 x成交價(jià):5388萬港元) K4 P( [! |2 K( I, g/ _5 z
拍賣時(shí)間:2006年11月26日% u4 D( k; z0 k. J: e
幕后故事:徐悲鴻的油畫《奴隸與獅》26日在香港佳士得拍賣會(huì)上以5388萬港元成交,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出此前3000多萬港元的估價(jià),創(chuàng)下中國油畫世界拍賣新紀(jì)錄。
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據(jù)介紹,《奴隸與獅》創(chuàng)作于1924年,當(dāng)時(shí)正值徐悲鴻油畫創(chuàng)作成熟時(shí)期。畫作取材于西方古代神話,表現(xiàn)對象是一頭受傷的雄獅和一個(gè)被蹂躪的奴隸。這幅高1.23米、寬1.53米的巨幅油畫展示了徐悲鴻刻畫人物和動(dòng)物的高超技藝。
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1897年紅印花加蓋小字當(dāng)壹圓郵票一枚
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) E% q$ W2 s3 A9 u# ]9 [中國郵票No.1
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: {* o0 y3 o5 i8 }2 b, U: H 成交價(jià):220萬元 . O2 u6 Z! G" O" N b$ T( M
拍賣時(shí)間:2003年11月
# S! n* s2 p, g2 a9 A 幕后故事:紅印花是中國清朝ZF于1896年印制的有紅色圖案的小票,準(zhǔn)備貼在進(jìn)口稅單上以防止不法進(jìn)出口商人騙取大量“復(fù)出口退稅”,但因商人反對而未使用。次年國家郵政成立后,紅印花被加蓋暫作郵票使用。紅印花加蓋暫作郵票歷來以其獨(dú)特的身世、嬌艷的色彩、加蓋版式的豐富變化,深受華郵收藏愛好者的鐘愛。當(dāng)今華郵拍賣成交的最高紀(jì)錄,屢次都被紅印花系列珍品刷新,該郵票名列中國珍郵之首。目前,全世界公開出現(xiàn)過的“小壹圓”共31枚。0 S/ y- [0 n$ ^" m8 |" U
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$ j6 ^# `9 Z( y/ l8 Q 陸儼少杜甫詩意百開冊
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) y1 H5 r( b( c2 S+ b中國書畫No.1
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成交價(jià):6930萬元 拍賣時(shí)間:2004年6月
% X$ u, `0 C& k( W; A: x% E 幕后故事:《杜甫詩意百開冊》由一百幅冊頁組成,每幅43.5cm×27.5cm(約107.66平方尺),是陸儼少傾畢生心血、三十載功力,以杜甫詩作為題創(chuàng)作的山水畫。文革期間,《杜甫詩意百開冊》上繳上海畫院,其間被人竊去35幅,僅退還65幅。1989年,80高齡的陸儼少于北京寬溝奮力補(bǔ)畫,復(fù)成完璧。
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康熙壽山石嵌人物圖雕空龍壽紋十二扇圍屏& `7 a# ]" o# Q M. K
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中國家具No.1/ y' a! v$ g, g* i1 Q0 ~9 J
5 z+ w! J8 w5 h7 P1 \成交價(jià):2500萬元 拍賣時(shí)間:2003年7月
' V( n: ^9 X# b+ t 幕后故事:這套圍屏每扇高3.2米,寬5米,邊框?yàn)樽咸茨?,兩面均以壽山石鑲嵌,正面是中國傳統(tǒng)的山水、高士、神仙,背面采用透視法表現(xiàn)西洋建筑和人物,為當(dāng)時(shí)康熙帝熱衷西學(xué)提供了佐證。從此器的做工、藝術(shù)風(fēng)格推斷,應(yīng)為康熙時(shí)內(nèi)務(wù)府造辦處奉敕所造。秉系皇意,所用材質(zhì)與做工自然非同小可,屬同類中之珍品。
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永樂剔紅雕漆趕珠云龍紋蓋盒1 H+ {0 O+ K& \; `
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中國漆器No.19 f8 `' I" P% R! | E* D6 O+ f
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成交價(jià):1126萬港幣 拍賣時(shí)間:2001年春$ h F" T, Z& W Z) Z1 I7 N* J
幕后故事:在我國傳統(tǒng)的漆器工藝中,有一種以朱紅色漆為底料,層層堆積、精雕細(xì)磨的特殊品種,人們把它稱為“剔紅”。由于剔紅雕漆工藝繁復(fù)、非經(jīng)年累月之功難以制成,且數(shù)量稀少,在中國古代的帝王中,明代的永樂皇帝,可謂是對剔紅最為鐘情的一位。永樂十九年,明成祖遷都北京,隨即征調(diào)各地雕漆高手匯集京城,制作剔紅制品。這件蓋盒品相完好,通身雕琢如意云紋,正面雕一條象征皇室的飛龍,須發(fā)揚(yáng)起,似乎正在風(fēng)中疾行。龍的身軀虬勁有力,四爪鋒利,回首間大有睥睨萬物之態(tài),王者風(fēng)范十足。 |